صارت كلمة «سينمائي» أكثر الصفات استعمالًا وأقلّها أثرًا في برومبتات الذكاء الاصطناعي. كتابتها وحدها لا تكاد تغيّر شيئًا، فالنموذج رأى ملايين الصور الموسومة بها، ومتوسطها فلتر مائل إلى الزرقة مع قليل من الحبيبات. ما يصنع صورة تبدو فعلًا ككادر من فيلم هو خمسة قرارات تقنية ملموسة.

تضمّ هذه القائمة 50 برومبتًا موزّعة على 8 أنواع: النوار والخيال العلمي والرعب والدراما والأكشن والتاريخي والويسترن والرومانسي والفانتازيا. لكل واحد منها لقطة محدّدة ومخطّط إضاءة ولوحة لونية وملمس. ليست مجرد مشاهد جميلة، بل كوادر ذات نيّة سردية. والبرومبتات مكتوبة بالإنجليزية عن قصد، لأن نماذج توليد الصور دُرِّبت في معظمها على أوصاف إنجليزية وتستجيب لها بدقة أعلى.

قبل البرومبتات، يجدر بك أن تفهم مما تتكوّن هذه اللغة البصرية. وإن أردت المنطق العام لبناء البرومبت، فإن دليل كتابة برومبتات الذكاء الاصطناعي يغطي البنية كاملة.

المكوّنات الخمسة للصورة السينمائية

نسبة أبعاد عريضة. السينما ليست 1:1 ولا 4:5. النسب العريضة تخلق فراغًا جانبيًا، وهذا الفراغ سردي: يوحي بما ينظر إليه الشخص، وبما يقع خارج الكادر، وبما سيأتي بعده.

لوحة لونية معالَجة. الأفلام لا تحتوي ألوانًا محايدة، بل تمرّ بمعالجة تدفع الصورة في اتجاه بعينه: باردة خافتة التشبّع، أو دافئة كهرمانية، أو خضراء رمادية. وطلب لوحة لونية محدّدة هو أكثر ما يبعد النتيجة عن مظهر الصورة الخام.

إضاءة مبرَّرة. في السينما لكل ضوء مصدر ظاهر أو مفهوم ضمنًا: نافذة أو عمود إنارة أو لافتة أو شمعة. الضوء بلا مصدر واضح يبدو استوديو، أما الضوء المبرَّر فيبدو مشهدًا.

لقطة ذات نيّة. لا يكفي أن تؤطّر المشهد: كل مسافة كاميرا تقول شيئًا. اللقطة البعيدة جدًا تصغّر الشخص، واللقطة القريبة تأسر الوجه، والتصوير من أسفل يمنح سطوة.

ملمس التصوير. حبيبات الفيلم، وهالة خفيفة حول مصادر الضوء، وزيغ لوني طفيف. هي عيوب لا وجود لها في الرقمي النظيف، ويربطها العين بالسينما.

💡 اختبار سريع: احذف كلمة cinematic من برومبتك. إن تغيّرت الصورة قليلًا فحسب، فذلك لأن المكوّنات الخمسة أعلاه كانت موصوفة أصلًا — وهذا بالضبط ما ينبغي أن يحدث.

نسبة الأبعاد: النسبة وحدها تؤدي نصف العمل

نسبة الأبعادأين تُستخدمالأثر
2.39:1شاشة عريضة أنامورفيكأقصى اتساع، ملحمي وبانورامي
1.85:1معيار السينما الحديثةواسع، لكنه أقرب إلى النظر الطبيعي
16:9التلفزيون والبثّمحايد ومألوف
4:3السينما الكلاسيكية والريتروحميم وخانق وحنيني
1:1تجريبيشكلاني ومنضبط

عمليًا، اطلب anamorphic widescreen 2.39:1 composition للمشاهد الملحمية والمناظر الطبيعية، و1.85:1 للمشاهد الحميمة. أما 4:3 فهو اختيار متعمَّد وقوي، يُستعمل حين تريد حصر الشخص داخل الكادر.

لوحات لونية ناجحة للمعالجة

اللوحة اللونيةكيف تطلبهاالنوع المعتاد
كهرماني وسماويcyan shadows, amber skin tonesأكشن وأفلام الإنتاج الضخم
باردة خافتة التشبّعdesaturated cool palette, high contrastإثارة ودراما قاتمة
خضراء رماديةgreenish-grey tones, washed-out skinتشويق وديستوبيا
نيون مشبَعmagenta and cyan highlights over blackنيو-نوار وسايبربانك
دافئة بلون السيبياsepia and amber tones, lifted blacksتاريخي وويسترن وذكريات
باستيل خافت التشبّعsoft pastel colours, low contrastكوميديا حزينة وحنين
أبيض وأسود عالي التباينmonochrome, deep blacksنوار كلاسيكي وسينما مؤلِّف

بنية البرومبت السينمائي

1. الموضوع والفعل

من في المشهد وماذا يفعل. فضّل أفعال الحال أو الحركة الهادئة — «واقفة تنظر»، «يمشي ببطء» — لأن الحركة العنيفة في صورة ساكنة تخرج مشوّشة عادةً.

2. المكان والحقبة

أين ومتى. الحقبة وحدها تجرّ معها الأزياء والعمارة واللوحة اللونية دفعة واحدة.

3. اللقطة والزاوية

لقطة بعيدة جدًا، لقطة متوسطة، لقطة قريبة، تصوير من أسفل، تصوير من أعلى، لقطة مائلة.

4. الإضاءة المبرَّرة

لا بد أن يكون للمصدر وجود في المشهد: نافذة أو عمود إنارة أو لافتة أو مصباح سيارة أو شمعة أو شاشة.

5. المعالجة اللونية والملمس

اللوحة اللونية والتباين وعيوب التصوير المقصودة. واختم بنسبة الأبعاد.

النوار والنيو-نوار (1–7)

ظلال قاسية ودخان ومطر وتباين عالٍ. إنه النوع الذي يزن فيه غياب الضوء أكثر من حضوره.

1. شارع مبلّل بضوء النيون

Woman in a long coat walking alone down a wet street at night, red and blue neon sign reflections on the asphalt, low fog, backlit silhouette, wide shot with central vanishing point, magenta and cyan highlights over black, film grain, 2.39:1 widescreen composition

2. محقّق تحت عمود الإنارة

Man in an overcoat and hat standing under a street lamp, fine rain visible in the cone of light, long shadow on the asphalt, tired expression, medium shot from a low angle, high-contrast monochrome with deep blacks, heavy film grain, 1.85:1 composition

3. مكتب بستارة شرائحية

Man seated behind a desk in a dark office, venetian blind light stripes across his face and the wall, cigarette smoke rising through the beam, frontal medium shot, high-contrast monochrome, 35mm film texture, 1.85:1 composition

4. حانة خالية قبيل الفجر

Empty bar counter before dawn with a half-full glass, low amber sconce light, silhouetted figure in the background, close-up on the glass with defocused background, warm dark palette, lifted blacks, subtle grain, 2.39:1 widescreen composition

5. زقاق بلافتة مضيئة

Narrow alley at night lit only by a flickering red sign on the wall, puddles reflecting the light, steam rising from a floor grate, wide shot with deep vanishing point, dominant red highlight over bluish shadows, 2.39:1 composition

6. داخل سيارة

Man sitting behind the wheel of a parked car at night, face lit only by street lights through the wet windshield, droplets casting patterns on his skin, close-up in profile, desaturated cool palette, film grain, 1.85:1 composition

7. لقاء على الدَّرَج

Two silhouetted figures standing on opposite sides of an old building staircase, single light from a high window, dust suspended in the beam, wide low-angle shot, high-contrast monochrome, vertical composition within a 1.85:1 frame

الخيال العلمي (8–14)

ضوء حجمي وأسطح باردة وإحساس بالمقياس. والحيلة أن تضع دائمًا مرجعًا بشريًا صغيرًا يمنح المشهد أبعاده.

8. ممرّ سفينة فضاء

Spaceship corridor with metal panels, pulsing amber emergency lights, steam venting from a pipe, silhouetted astronaut in the background, one-point perspective shot, volumetric lighting, cool palette with amber highlight, 2.39:1 composition

9. كوكب مجهول

Astronaut in a worn white suit watching a ringed planet on the horizon, reddish rocky surface, suspended dust, small figure for scale, extreme wide backlit shot, desaturated orange and blue palette, film grain, 2.39:1 composition

10. مدينة عمودية

Vertical megacity at night seen from below, skyscrapers vanishing into fog, flying vehicles as light streaks, holographic signs, extreme low-angle shot, magenta and cyan highlights over black, constant rain, vertical composition within a 2.39:1 frame

11. مختبر طبي

Sterile white laboratory with a single chair at the centre under hard overhead light, smooth featureless walls, figure seated with back turned, symmetrical wide shot, almost monochrome cool palette, high contrast, sense of isolation, 1.85:1 composition

12. صحراء ما بعد الكارثة

Lone figure walking through a desert with rusted metal structures in the background, distant sandstorm, heavy ochre sky, extreme wide shot with a low horizon, desaturated sepia palette, heavy grain, 2.39:1 widescreen composition

13. غرفة تحكّم

Dark control room with multiple lit monitors illuminating an operator's face, bluish reflections on her glasses, hanging cables in the background, close-up in profile, single light source from the screens, greenish-grey palette, 1.85:1 composition

14. لقاء أول

Small human silhouette facing an enormous geometric structure suspended above the ground, open field at dawn, low mist, diffuse light emanating from the structure itself, extreme wide shot, cool palette with golden highlight, 2.39:1 composition

الرعب والتشويق (15–20)

هنا يهمّ ما لا يُرى أكثر مما يُرى. اطلب عتمة مسيطرة ونقطة ضوء واحدة.

15. ممرّ وباب موارب

Dark corridor of an old house with a half-open door at the far end emitting cold light, peeling wallpaper, wide shot in one-point perspective, dominant darkness, single distant point of light, greenish-grey palette, film grain, 1.85:1 composition

16. غابة ليلًا

Dense forest at night lit only by a flashlight pointed forward, mist between the trunks, volumetric light cutting through the darkness, medium shot from behind, almost monochrome cool palette, high contrast, heavy grain, 2.39:1 composition

17. وجه في العتمة

Close-up of a face partially emerging from darkness, one half lit by cold side light and the other invisible, alert expression, absolute black background, hard split lighting, desaturated palette, visible skin texture, 1.85:1 composition

18. بيت منعزل

Isolated wooden house in an open field at cloudy dusk, single lit window, bare trees around it, heavy sky, wide shot with the house small at the centre, desaturated cool palette, high contrast, 2.39:1 widescreen composition

19. قبو مغمور بالماء

Basement with a few centimetres of water reflecting a swinging bare bulb, damp concrete walls, steps rising to the right, wide low-angle shot, single warm light against cold darkness, heavy grain, 1.85:1 composition

20. هرب في مرآة الرؤية الخلفية

Close-up of a rear-view mirror showing distant headlights of another car on a night road, face partially visible out of focus, rain on the glass, cool palette with red highlight from the headlights, film grain, 1.85:1 composition

الدراما والحميمي (21–27)

ضوء طبيعي ولقطة قريبة وصمت بصري. إنه النوع الذي تعطي فيه العناصر الأقلّ أثرًا أكبر.

21. حوار في مطعم صغير

Two characters sitting face to face in an empty late-night diner, cups on the formica table, cold fluorescent light overhead and a red sign through the window, medium shot in profile, cool palette with warm highlight, soft grain, 1.85:1 composition

22. مطبخ عند الفجر

Woman standing alone in a kitchen at dawn holding a cup, bluish light coming through the window, room still in half-light, medium shot from behind, desaturated cool palette with lifted blacks, film grain, 1.85:1 composition

23. غرفة خالية وجهاز عرض

Dark room with an old projector running, visible beam cutting through the dust in the air, blurred image on the wall, empty chair at the centre, symmetrical frontal shot, amber and brown palette, 16mm film grain, 1.85:1 composition

24. نافذة قطار

Passenger leaning against the window of a moving train, blurred landscape passing behind, diffuse natural light of an overcast day, face reflected in the glass, medium shot in profile, desaturated pastel palette, low contrast, 2.39:1 composition

25. ممرّ مستشفى

Figure sitting alone on a bench in a hospital corridor, uniform fluorescent light, empty pale walls stretching away, extreme wide shot with the figure small on the right, washed greenish-grey palette, low contrast, 2.39:1 composition

26. وداع عند الباب

Two figures standing on opposite sides of a doorway, one inside in half-light and the other outside in daylight, high contrast between the two spaces, frontal medium shot, warm outside and cool inside, film grain, 1.85:1 composition

27. وجبة في صمت

Family sitting at the dinner table without looking at each other, low pendant lamp lighting only the table and leaving the rest of the room dark, plates almost untouched, symmetrical frontal wide shot, warm palette with deep shadows, 1.85:1 composition

الأكشن والإثارة (28–33)

حركة ضمنية وغبار وشرر وإضاءة خلفية. اطلب ضبابية جزئية، لا حركة كاملة.

28. ركض في ممرّ

Figure running down a narrow industrial corridor, flickering fluorescent lights, slight blur at the edges of the frame, alternating shadows on the floor, wide low-angle shot following the movement, greenish-grey palette, high contrast, 2.39:1 composition

29. انفجار بعيد

Silhouette of a person in the foreground watching a distant explosion on the city skyline, smoke cloud rising, orange light cast on their back, wide low-angle shot, dark palette with a warm central highlight, heavy grain, 2.39:1 composition

30. مطاردة بالسيارات

Car at high speed on a night road seen from behind, tail lights streaking across the frame, wet asphalt reflecting, slight motion blur at the sides, wide low-angle shot, cool palette with red highlight, 2.39:1 composition

31. مواجهة تحت المطر

Two figures standing face to face in heavy rain in an empty square at night, street lamp light between them, droplets visible in the backlight, symmetrical wide shot, dark blue palette with amber highlight, high contrast, film grain, 2.39:1 composition

32. سطح بناية عند الفجر

Figure standing at the edge of a rooftop at dawn, city stretching out below with low fog, wind lifting their coat, wide shot from a slight low angle, backlight from the rising sun, cool palette with golden highlight, 2.39:1 composition

33. هرب في الغابة

Figure crossing a forest at nightfall, branches passing through a defocused foreground, bluish end-of-day light between the trunks, movement suggested by partial blur, medium shot, desaturated cool palette, heavy grain, 1.85:1 composition

التاريخي والويسترن (34–39)

غبار وسيبيا وشمس قاسية. ملمس الهواء هنا لا يقلّ أهمية عن الأزياء.

34. مبارزة عند الظهيرة

Two distant figures on a dirt street in an old western town, dust suspended in the air, hard midday sun casting short shadows, extreme wide shot with a central horizon, sepia and amber palette, heavy film grain, 2.39:1 widescreen composition

35. فارس وحيد

Lone rider crossing a rocky desert at sunset, small silhouette against the horizon, dust kicked up by the hooves lit from behind, extreme wide shot, orange and brown palette, golden backlight, 2.39:1 composition

36. صالون من حقبة قديمة

Interior of a 19th-century saloon lit by oil lamps and candles, wooden tables, figures in period costume, smoke in the air, high-angle wide shot, dominant warm light with deep shadows, sepia palette, film grain, 1.85:1 composition

37. ساحة معركة

Misty field at dawn with rows of silhouetted soldiers in the distance, dense fog covering the ground, heavy grey sky, extreme wide shot with a low horizon, almost monochrome desaturated cool palette, heavy grain, 2.39:1 composition

38. محطة قطار قديمة

Old train station platform with locomotive steam filling the air, lone figure waiting with a suitcase, morning light cutting through the steam in beams, medium shot, sepia and amber palette, film grain, 1.85:1 composition

39. مأدبة من العصور الوسطى

Medieval banquet hall lit by torches and candles, long table fully laid, guests in period costume, embers and smoke in the air, high-angle wide shot, warm light with deep shadows, high contrast, 2.39:1 composition

الرومانسي والحنين (40–45)

إضاءة خلفية وهالة حول الأضواء ولوحة دافئة باهتة. إنه النوع الذي تفسده الحدّة الزائدة.

40. الساعة الذهبية في الريف

Couple walking through a field of tall grass at dusk, golden backlight creating a halo around their outlines, defocused grass in the foreground, medium shot from behind, soft halation in the highlights, washed warm palette, film grain, 2.39:1 composition

41. لقاء على الجسر

Two figures meeting in the middle of a misty bridge at dawn, fog covering the river below, sun rising behind them, partial silhouettes, symmetrical wide shot, desaturated cool palette with warm highlight, 2.39:1 widescreen composition

42. رقصة في المطبخ

Couple dancing slowly in a small kitchen at night, single light coming from the cooker hood, the rest of the room in half-light, medium shot, warm dark palette, lifted blacks, soft grain, 1.85:1 composition

43. مسبح ليلًا

Figure sitting on the edge of a lit swimming pool at night, rippling water reflections on their face and the walls, rest of the yard in darkness, medium shot, turquoise-blue palette with deep blacks, film grain, 1.85:1 composition

44. سيارة في سينما السيارات

Rear view of cars parked at a drive-in at night, lit screen in the background casting light on the silhouettes, dust suspended in the projector beam, extreme wide shot, washed warm palette with halation, heavy grain, 2.39:1 composition

45. صيف التسعينيات

Teenagers sitting in the back of a pickup truck on a dirt road at dusk, warm late-afternoon light, golden dust in the air, medium shot from behind, faded warm palette with low contrast, expired 35mm film texture, 1.85:1 composition

الفانتازيا والملحمي (46–50)

46. بوابة في الغابة

Arched stone structure in the middle of an ancient forest with bluish light emanating from inside, dense mist around it, small silhouetted figure approaching, extreme wide shot, volumetric light, cool palette with a magical highlight, 2.39:1 composition

47. مدينة في الجبال

Stone city built on a mountainside seen from afar at dawn, mist filling the valley below, towers rising above the clouds, extreme wide shot, cool palette with a golden highlight at the top, 2.39:1 widescreen composition

48. عرش خالٍ

Empty dark throne room, single light entering through a high stained-glass window and casting colours on the stone floor, columns fading into the gloom, wide shot in one-point perspective, high contrast, cool palette with coloured highlights, 1.85:1 composition

49. مخلوق في الضباب

Enormous, indistinct silhouette of a creature partially visible in dense fog, small human figure in the foreground seen from behind, dramatic scale, wide low-angle shot, almost monochrome cool palette, heavy grain, 2.39:1 composition

50. جيش في مسير

Silhouetted army marching across a plain at dusk, banners in the wind, backlit dust kicked up, distant mountains, extreme wide shot with a low horizon, backlight from the setting sun, orange and brown palette, 2.39:1 widescreen composition

اللقطات والزوايا: ماذا يقول كل منها

اللقطة أو الزاويةما تقوله
لقطة بعيدة جدًاعزلة ومقياس، وشخص يصغّره العالم
لقطة متوسطةحياد ومراقبة، وعلاقة بين الشخصيات
لقطة قريبةحميمية وتوتر وتركيز على المشاعر
تصوير من أسفل (زاوية منخفضة)سطوة وتهديد وهيبة
تصوير من أعلى (زاوية مرتفعة)ضعف وهشاشة
لقطة مائلة (كاميرا منحرفة)اختلال وتوتر نفسي
منظور بنقطة تلاشٍ واحدةنظام ورسمية وحتمية

الإضاءة المبرَّرة: الفارق غير المرئي

هو المفهوم الذي يفصل بين من يعرف ومن لا يعرف. في السينما، لا بد أن يصدّق المشاهد من أين يأتي كل ضوء، حتى لو لم يظهر المصدر في الكادر.

عمليًا، يعني هذا استبدال dramatic lighting بمصدر ملموس: light from a neon sign across the street، أو single bare bulb above the table، أو bluish light from a lit monitor، أو strip of light through a half-open door.

والمكسب مزدوج: تتماسك الصورة، وتكسب أنت تحكّمًا في اتجاه الظل، وهو ما يبني الحجم في الوجه والمكان.

💡 عن ذكر أسماء المخرجين: ذكر مخرجين أحياء داخل البرومبت محفوف بالمخاطر، فمنصّات عدة تقيّده، والنتيجة غالبًا تقليد سطحي. ووصف اللغة البصرية نفسها (اللوحة اللونية واللقطة والملمس والحقبة) يعطي نتيجة أفضل ويجنّبك المشكلة.

برومبت سلبي للصور السينمائية

excessive sharpness, 3D render look, oversaturated colours, flat lighting, exaggerated HDR, text, watermark, frame, centred composition without intent, background without depth, deformed faces, deformed hands

أثمن بند فيه هو excessive sharpness. الصورة السينمائية ليست صورة مثالية: فيها حبيبات، وهالة حول الأضواء، ومناطق خارج البؤرة. والحدّة الزائدة هي ما يجعل الكادر يبدو لقطة من لعبة فيديو.

كيف تبني متتالية متماسكة

البرومبتات المنفصلة تنتج صورًا جميلة لكنها غير مترابطة. ولكي يبدو الستوري بورد أو السلسلة من فيلم واحد، ينبغي أن تبقى ثلاثة عناصر متطابقة في كل البرومبتات: اللوحة اللونية وملمس التصوير ونسبة الأبعاد. ولا يتغيّر سوى اللقطة والفعل.

عمليًا، جهّز كتلة ثابتة — مثل desaturated cool palette, 35mm film grain, 2.39:1 composition — والصقها في نهاية كل طلب حرفيًا. وإن كانت لديك شخصيات متكرّرة، فإن دليل ثبات الشخصية في صور الذكاء الاصطناعي يشرح طرق تثبيت الملامح بين المشاهد.

أكثر الأخطاء إضرارًا بالنتيجة

  1. أن تكتب «سينمائي» وتكتفي. هي الكلمة الأقل تأثيرًا في النتيجة حين تأتي وحدها.
  2. ألا تحدّد نسبة الأبعاد. بلا نسبة عريضة تفقد الصورة المتنفَّس الجانبي الذي يميّز السينما.
  3. ضوء بلا مصدر. الإضاءة بلا مصدر واضح تبدو استوديو لا مشهدًا.
  4. حدّة زائدة. الصورة المثالية أكثر من اللازم تبدو رِندرًا لا كادرًا سينمائيًا.
  5. حركة عنيفة أكثر من اللازم. الصورة الساكنة لا تنقل الحركة السريعة جيدًا، ففضّل حركة هادئة مع ضبابية جزئية.
  6. أن تغيّر اللوحة اللونية بين مشاهد المتتالية الواحدة. هذا يكسر الإحساس بأنها تنتمي إلى الفيلم نفسه.
  7. أن توسّط كل شيء. التكوين المتوسّط ينجح حين يكون مقصودًا، أما تلقائيًا فيترك الصورة جامدة.

بعد التوليد: إنهاء الكادر

اضبط النسبة بدقة. ليست كل أداة تولّد بنسبة 2.39:1. التوليد بنسبة 16:9 ثم القصّ إلى النسبة العريضة هو أسرع طريق، ويحافظ على الجودة أكثر من التمديد.

استخرج اللوحة اللونية. للحفاظ على التدرّج نفسه في المتتالية كلها، استخرج ألوان الكادر الذي خرج أفضل من غيره واذكر هذه الدرجات في البرومبتات التالية.

وحّد مقاسات السلسلة. يحتاج الستوري بورد إلى صور بالحجم نفسه، وأداة تغيير الحجم توحّدها كلها قبل التجميع.

جهّزها للنشر. الصور العريضة عالية الدقة ثقيلة الحجم، فاستخدم أداة التحويل وأداة الضغط قبل رفعها إلى معرض أعمالك أو مواقع التواصل.

قائمة تحقّق قبل التوليد

قصّ صورك بنسبة السينما

اضبط أي صورة على 2.39:1 أو 1.85:1 مع الحفاظ على التكوين، من داخل المتصفح مباشرة.

قصّ الصورة

الأسئلة الشائعة

لماذا لا تنفع كتابة كلمة cinematic وحدها؟
لأن الكلمة تقابل ملايين الصور شديدة الاختلاف في بيانات التدريب، ومتوسطها عام: زرقة خفيفة وقليل من الحبيبات عادةً. المصطلح يصلح تعزيزًا حين تكون العناصر الملموسة موجودة في البرومبت، لكنه لا يغني عن أيٍّ منها. وما يصنع مظهر الكادر السينمائي هو اجتماع نسبة عريضة ولوحة لونية معالَجة وضوء ذي مصدر واضح ولقطة ذات نيّة وملمس تصوير.
ما نسبة الأبعاد التي أستخدمها؟
‏2.39:1 للمشاهد الملحمية والمناظر الواسعة، لأن الاتساع الشديد يخلق المتنفَّس الجانبي المميّز للشاشة العريضة الأنامورفيك. و1.85:1 للمشاهد الحميمة والحوارات، لأنها أقرب إلى مجال الرؤية الطبيعي. أما 4:3 فاختيار متعمَّد وقوي، يُستعمل حين تريد حصر الشخص داخل الكادر أو استحضار السينما الكلاسيكية. وتجنّب المربّع والعمودي: لا يُقرأ أيٌّ منهما كسينما.
هل يمكنني ذكر اسم مخرج داخل البرومبت؟
الأفضل ألا تفعل، لسببين. منصّات عدة تقيّد البرومبتات التي تذكر فنانين ومخرجين أحياء بالاسم، والنتيجة عادةً تقليد عام لملامح سطحية بدل اللغة البصرية الحقيقية. ووصف العناصر الملموسة — اللوحة اللونية ونسبة الأبعاد ونوع اللقطة وملمس الفيلم والحقبة — يعطي نتيجة أفضل، وقابلة للتكرار، ويجنّبك أي إشكال مع شروط استخدام الأداة.
كيف أجعل عدة صور تبدو من الفيلم نفسه؟
ثبّت ثلاثة عناصر وكرّرها حرفيًا في كل البرومبتات: اللوحة اللونية وملمس التصوير ونسبة الأبعاد. ولا يتغيّر سوى اللقطة والمكان والفعل. جهّز كتلة ثابتة مثل desaturated cool palette, 35mm film grain, 2.39:1 composition والصقها في نهاية كل طلب. وإن كانت هناك شخصيات متكرّرة، فثبات الوجه يتطلّب صورة مرجعية لا وصفًا نصيًا فحسب.
لماذا تبدو صوري كأنها لعبة فيديو؟
السبب غالبًا حدّة زائدة وإضاءة موحّدة أكثر من اللازم. مخرجات محرّكات الألعاب حادّة بالكامل وإضاءتها العامة متجانسة، بينما السينما فيها حبيبات ومناطق خارج البؤرة وهالة في الأضواء العالية ومصدر ضوء مهيمن ذو اتجاه واضح. والعلاج أن تطلب ملمس فيلم ومصدر ضوء مبرَّرًا واحدًا، وأن تضع excessive sharpness, 3D render look في البرومبت السلبي.
هل يمكن إنجاز ستوري بورد كامل بالذكاء الاصطناعي؟
نعم، وهو من أنفع الاستخدامات لمن يعمل في الإنتاج المرئي. والمسار الناجح أن تحدّد أولًا الكتلة الثابتة للغة البصرية، ثم تولّد كادرًا مرجعيًا يرسّخ المزاج العام، ثم تنتج بقية المشاهد مع إبقاء تلك الكتلة كما هي. وهو ممتاز لعرض نيّة الإخراج على العميل أو الفريق، لكنه لا يغني عن التقطيع التقني، لأن الذكاء الاصطناعي لا يراعي استمرارية المحور ولا مواضع الكاميرا الواقعية ولا إمكانية التنفيذ في موقع التصوير.